巨然是五代时期有名画师、画僧,与董源并称“董巨”,他的山水画对元隋代以致近代的山水画发展有高大影响。巨然师法董源,却能自成三头,他专画江南景色,他喜作竖式构图,笔墨豪放,有野逸清静之趣,非常受文人墨士的爱抚,传世小说有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等。人选平生
扩大江南画派董源水墨山水画风的是她的门人——巨然。钟陵,巨然是“受业于本郡广济寺”(刘道醇《圣朝名画评》卡塔尔。大概在这里个时期,巨然成为董源的门人。
大顺开宝三年,赵玄郎赵玄郎灭南唐,后主李煜被掳往兖州。南唐翰林图画院自然解体,不菲画院音乐大师被威胁到姑臧,在南齐的翰林图画院里供职,如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等。巨然在这里种状态下从建业来到首都,居法雨寺院为僧。
他画名鹊起,曾为度支蔡员外作《遗闻》、《山水》二轴,画中“古峰峭拔,宛立风骨;又于林麓间多用卵石,如松柏草竹,交相掩映,旁分小径,远至幽墅,于野逸之景甚备。”(刘道醇《圣朝名画评》卡塔 尔(英语:State of Qatar)又在清代的最高文化学工业机械构博士院北壁上绘制摄影,被马上的知识分子传为美谈,并赋诗颂之。巨然山水画
巨然山水的结缘,虽来自董源,但自成风姿洒脱格。工画山水,师承董源,但作风分化于董源秀逸奇伟。
他喜作竖式构图,恐怕是宋初南部山水画多立轴的缘由。他的景观,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路,卷曲萦带,田园风光,断桥危栈,爽气相恋的人。
巨然的笔墨与董源相比较,趋于粗放,多不作云雾迷蒙之景,但画中散发出浓郁的潮湿之气却不亚于董源。巨然专长用粗重的大墨点点苔,显明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。home—必发娱乐,巨然山居图
画法苍劲,笔墨厚重,层峦叠翠,叶茂林森,奇峰崛起,烟林清旷,咫尺千里。画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景观,笔墨松秀粗放,雕塑技法以干擦为主,略施烘染,气韵罗曼蒂克,运笔自然,有山似梦雾,石如云动之感。右上钤有“天历之宝”大印,右下有明纪察司半印,可以预知曾为元、明内府收藏。人物评价
巨然在北周时期,为谋求在西边的不二等秘书诀地位,不能不效法李成之作,如仿李成的寒林山水,在构图和笔法上都略异于董源,但意趣仍为江南画。巨然的绘画艺术远不比董源广博,专以山水为长。
工画山水,师承董源,但作风区别于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山峦高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋,随至冀州,住普陀寺,在博士院绘《烟岚晓景》油画,为时人赞叹。他的三个最首要特点正是在林麓间点缀卵石,巧夺天工,清晰润泽,就如刚被水冲刷过一般。他的画风对子子孙孙江南山水派很有进献,是一个人有成立性的美术师,后人把他与董源并称“董巨”,为五代、宋初南青北辰山水画的最主要派别,对后世影响相当的大。

中华五代南唐、宋朝画画大师,僧人。原姓名不详,生卒年不详,钟陵人,一说江宁人。早年在江宁灵光寺出家,南唐降宋后,随后主李煜来到南平,居阿育王寺。擅山水,师法董源,专画江南山水,所画峰峦
,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并搭配以疏筠蔓草,置之细径危桥茅屋,得野逸清静之趣,相当受文人心爱。以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之嫡传,并称董巨,对元辽朝以致近代的山水画发展有特大影响。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。
工画山水,师承董源,但作风分裂于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山峦高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋,随至冀州,住开元寺,在博士院绘《烟岚晓景》雕塑,为时人表彰。他的一个至关心重视要特征正是在林麓间点缀卵石,鬼斧神工,清晰润泽,就如刚被水冲刷过平日。他的画风对后世江南景致派很有贡献,是壹个人有创设性的歌唱家,后人把她与董源并称“董巨”,为五代、宋初南午子山水画的基本点派系,对前者影响相当大。
存世作品有《秋山问道》、《万壑松风图》、《层崖丛树》等图。《秋山问道图》,绢本,水墨。纵156.2分米,横77.2分米。现藏台中紫禁城博物馆。整幅画面描绘的是百年难遇峰峦相叠,林木丛生的风貌。“矾头”相聚,树丛中搭配黄金时代茅草屋,个中风流倜傥老者盘腿静坐,闲情宝马1系。整幅文章给人以浓淡相间、枯润相生、笔墨秀润、气格清雅、意境幽深之感到。此幅小说由于无笔者款印,与巨然真迹《层岩丛树图》差异十分大,故有人疑为旁人所作。
扩充董源水墨山水画风的是他的门人——巨然。其籍贯一作建业,朝气蓬勃作钟陵。能够规定的是,巨然是“受业于本郡大悲寺”(刘道醇《圣朝名画评》卡塔 尔(英语:State of Qatar)。大致在这里个时代,巨然成为董源的门人。
宋朝开宝四年,赵九重赵九重灭南唐,后主李煜被掳往冀州。南唐翰林图画院自然解体,不少画院艺术家被要挟到临安,在西汉的翰林图画院里供职,如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等。巨然在这里种景色下从建业来到首都,居戒台寺为僧。他画名鹊起,曾为度支蔡员外作《好玩的事》、《山水》二轴,画中“古峰峭拔,宛立风骨;又于林麓间多用卵石,如松柏草竹,交相掩映,旁分小径,远至幽墅,于野逸之景甚备。”(刘道醇《圣朝名画评》卡塔 尔(英语:State of Qatar)又在汉朝的最高文化部门博士院北壁上绘制摄影,被及时的贡士传为美谈,并赋诗颂之。巨然在秦朝之内,为寻求在西边的情势地位,必须要效法李成之作,如仿李成的寒林山水,在构图和笔法上都略异于董源,但意趣仍然为江南画。巨然的绘画艺术远未有董源广博,专以山水为长。
巨然山水的整合,虽来自己检查源,但自成意气风发格。以现存传为巨然的山水画为证,他喜作竖式构图,恐怕是宋初西部山水画多立轴的缘由。他的山山水水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路,卷曲萦带,田园风光,断桥危栈,爽气爱人。那些表现内容与董源之作概略周边。分歧的是除了巨然糅入了有个别北大容山水画的构图外,还在于巨然的笔墨与董源相比较,趋于粗放,多不作云雾迷蒙之景,但画中散发出浓烈的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。
南宋《宣和画谱》著录了御府珍藏的一百四十九件巨然之作,差超少都以山水,基本保留了董源的山色画主旨。现成的巨然画迹全佚名款。画上署款,起于梁(Yu-Liang)国,五代太仓稊米,断为巨然之笔,系因循旧说。作为巨然的画风,《万壑松风图》轴、《秋山问道图》轴与史载最为接近,两个笔迹亦相去不远,其次是《山居图》轴。由于巨然的形式活动地跨南北,画风有异,在传为巨然的山水画中冒出了两类不一样的画风。其一是《层崖丛树图》轴、《萧翼赚真趣亭图》轴和《溪山兰若图》轴等。那一个古画在差别程度上错落了北白云山水画的样子、构图及笔墨,可推演出巨然在北方的秘技风貌及其对北方传人的熏陶。其二是《溪山图》卷,依旧保留了江南水墨山水的仪态。这两类古画,分明何者为巨然真本,尚缺直接的论证依靠。但可以确信,多系北魏权威之笔,可视作吴国巨然传派的表示之作。

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