扬州八怪的核心人物,金农书画

金农号冬心先生、稽留山民等,出生湖南卢布尔雅那,是明代红得发紫书法和绘歌唱家,黄冈八怪之首。他平生粗鲁的人,靠卖字画为生,工诗文书法,著有《东萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》等作品;他的书法被人叫做“漆书”,兼有楷、隶体势,颇负特点;他的画造型奇古,夸张,山水构图别致,他的墨宝在此个时候很有著名。人选平生
金农,字寿门、司农、吉金,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号超多,有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭鼓子花、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清清圣祖三十五年,卒于乾隆大帝六千克年,寿春人。据金农自述:“家有田几棱,屋数区,在柳江上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷”。
金农天姿聪颖,早年读书于读书人何焯家,与“西泠八家”之大器晚成的丁敬比邻,又与吴西林同期,与可以称作“浙东三高士”交往熏陶,更增金农的靡然从风多才。弘历元年受裘思芹荐举博学鸿词科,入都应试未中,抱负志向无法施展而忧郁郁闷,遂周游四方,走齐、鲁、燕、赵,历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方二十,起先学画,由于学问渊博,浏览名迹众多,又有稳定书法功底,终成一代巨星。晚寓江门卖字画以自给,为“临安八怪”之首。妻亡无子,遂不复归。
金农的一生,大半在不利低渡过,一时“岁得千金,亦随手散去”。在狼狈时也只可以依赖贩古董、抄佛经,以至刻砚来增收,也曾托袁枚,求写彩灯,王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农,“性子逋峭,世多以迂怪目之。然遇同志者,未尝不熙怡自适也”。卒年八十四,大器晚成作三十五。
金农博闻强记,嗜奇好古,收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏,善画竹、梅、鞍马、神的塑像、人物、山水。尤精墨梅。所作红绿梅,枝多花繁,生机勃发,古雅拙朴。金农与郑板桥
康熙大帝、乾隆帝时代的书法界便是“帖学”独立王国。金农和郑燮等人独立树起叛逆的大旗,成为南梁书道One plus的领风流者。
在金农众多的恋人中,一个正是当下作客扬州的郑板桥,两个人爱不忍释一同“杯酒言欢,永朝永夕”,“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“圣何塞只有金农好”。他俩除了有同步的宇宙观、艺术观外,脾气性情非常相投,平常出入秦楼楚馆,酣饮金农不惑之年游览达十四年,鞋的印迹踏遍半个中华夏族民共和国。哪来游历费用吧?除了化缘僧院,朋友捐助外,他招募筛选了一群能愚昧匠,组成贰个自食其力的“手艺访游团”,金农担当“大校”,团里每种人都有一技之长,如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石,新安张喜子精界乌丝栏,会稽郑小邑专长抄写,吴门庄闺郎会弹奏乐器,兰陵陈彭长于画墨竹,每到大器晚成地全团便开展活动,以此筹措旅资。这种办法在“柳州八怪”中也是唯风流罗曼蒂克的。金农书法
他在诗、书、画、印以至琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。是洛阳八怪的宗旨人物。
金农初不以工书为念,然书法造诣却在“黄冈八怪”中形成最有成就的壹个人,特别是她的陶文和楷体均具有高妙而各具特色的审美价值。
他的钟鼓文早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具备勤勉简单风格,金农的书艺以古意盎然浑厚见长。他首创的“漆书”,是风姿洒脱种极度的用笔用墨方法。“金农墨”浓郁似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆同样。这种格局写出的字看起来粗俗轻松,无章法可言,其实是大处落墨,有磅礴的韵致。
最能呈现金农书艺境界的是她的陶文。他将行草的笔法、仿宋的文笔、行书的笔意融举行草,自成大器晚成体,别具生龙活虎格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈行草笔形,而撇捺的笔姿又平常近于魏碑,特别强劲、灵秀。非常是那多少个随手而写的诗稿信札,古拙雅淡,有风流倜傥种诚心天成的韵致和意境,令人高兴。
金农的陶文从其早先时期领头就不入常格,而以碑法与作者的“漆书”法写成的行黑体,用笔率真,随性所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸愚昧之趣,令人敬佩;其“写经雕版”式的陶文,仿佛与民间书法一脉相传,未有高低的线条变化和柔和的倒车用笔,也不曾提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转载,书写出左近单线体美术字的字体,却又具有器形文字般的古茂,其书法的启发意义相当有意思。金农的画
年四十始从事于画,涉笔即古,脱尽书法大师之习,良由所见神迹多也。初写竹师石室老人,号稽留乡里人,继画梅师白玉蟾,号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法,赵王孙不足道也。其山中国莲果安插幽奇,点染闲冷,非复尘红尘所睹,盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅,自称“江路野梅”、须求“天天津大学学寒时香千里”。
所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象分明优越;山水构图别致,随便挥写点染,简朴疏秀
;其梅、竹用笔奇拙 ,凝练厚重 。
有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心小说》、《冬心杂著》等。金农漆书文章
传世书迹有《衡量如海帖》,今流入东瀛。《盛仲交赞》,绢本漆书。人物评价
金农等人戴上“湖州八怪”的荣耀后,既为社聚会场地认同,又被群众津津乐道,广为流传。那除了艺术风格的因由之外,在这之中也含有着天性行为、思维方法、处世思想等三种异于常情的因素。难怪亲密的朋友全祖望称她为“畸士”了。
金农交友广泛,上至名门公卿、富豪巨贾,下至卖浆引车的穷人百姓,三教九流无所不包。他交友还应该有风流浪漫种怪性情。他不齿的人,不但话不投机,而且报之以白眼,更别想求得他的诗篇字画。而对自个儿朋友未有以穷富贵贱取人。
金农具有的完全都以贰个肉麻作家的心绪,一个作风散漫的书法和绘戏剧家风姿,叁个无拘无束的野逸文士气质。其次,金农晚年贫穷潦倒,纵然不能驱除社会原因,但也可能有属于笔者的由来。金农的收益也颇可观了,结果老来却弄得四壁皆空,无钱入殓,那必须说是一个正剧。

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她首创的漆书,是黄金年代种新鲜的用笔用墨方法。“金农墨”浓烈似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆同样。这种艺术写出的字看起来粗俗轻松,无章法可言,其实是大处落墨,有宏伟的气韵。

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最能反映金农书艺境界的是他的钟鼓文。他将楷体的笔法、燕书的文笔、钟鼓文的笔意融进行草,自成生机勃勃体,别具大器晚成格。

年八十始从事于画,涉笔即古,脱尽歌唱家之习,良由所见神迹多也。初写竹师石室老人,号稽留山民,继画梅师白玉蟾,号昔邪居士。

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画马题道:“今予画马,苍苍凉凉,有顾影酸嘶自怜之态,其悲跋涉之劳乎?世无伯乐,即遇其人,亦去暮矣?吾不欲求知于风尘漠野之间也。”足见其白璧三献的心气。

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在大器晚成幅《墨竹图》中,他竟是直书:“磨墨五升,画此狂竹,不钓阳鲚,而钓诸侯也。”
喜画瘦竹,说“画竹宜瘦,瘦多寿,自然饱见多识广耳”。

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金农是驻马店八怪的大旨人物。他在诗、书、画、印甚至琴曲、鉴赏、收藏方面都可以称作是大家。金农从小研习书文,管理学素养非常高。

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